ASTURIAS (XXXV): CASTROPOL (I)

Situada a unos 30 km de Taramundi, la villa de Castropol se haya en un promontorio formando un península que bien puede parecerse a la proa de un barco que navega en la ría formada por la desembocadura del rio Eo. En sus entrañas guarda el secreto de un antiguo poblamiento habitado por la tribu de los Cibarcos. En Villadún y Arnao se han hallado hachas de cuarcita y cantos trabajados de la cultura Achelense, estas herramientas de piedra (industria lítica), pertenecientes al Paleolítico Medio, datan  entre 125.000 y 40.000 años.
Con una altitud media sobre el mar de 10 metros, La vertiente Noroeste de la villa se haya formada por un conglomerado de escasa cementación, lo que conlleva que a lo largo de los siglos se hayan producido continuos derrumbes que han ido reduciendo el espacio edificable y el consiguiente cambio en el trazado de sus calles.

En 1.587 un gran incendio destruye la casi totalidad de la villa, motivo por el cual prácticamente no existen edificios anteriores a este año.

Actualmente la villa se encuentra formada por un gran número de casas, palacetes, y casas señoriales, calles sinuosas, pendientes pronunciadas y pequeñas plazas. 

En el año 1997, la villa de Castropol fue galardonada con el Premio Príncipe de Asturias al Pueblo Ejemplar. El 20 de mayo de 2004 se declara Bien de Interés Cultural al Conjunto Histórico de la Villa de Castropol. El 18 de septiembre de 2007 la UNESCO declara la Reserva de la Biosfera Río Eo, Oscos y Terras de Burón, donde se encuentra integrado en municipio de Castropol.

Itinerario en google maps:

Capilla de San Roque

Está situada en el barrio de su mismo nombre y se encuentra muy próxima a la carretera general N-634. Documentada y construida a mediados del siglo XVII. La capilla originaria de la Virgen del Campo de Ribadeo era similar a ésta. Consta de pórtico y nave única. El pórtico está cerrado por medio de un plinto y columnas apoyadas sobre basas, dando al edificio una gran esbeltez; el suelo es de losas y la cubierta de madera a base de cierre con cuarterones. El pórtico esta separado por un gran arco de medio punto e imposta; cerrado por medio de un plinto de piedra y un cancel de madera torneado. De las columnas embebidas parten dos tirantes que sustentaban la cubierta con bóveda de medio cañón. En el ábside hay un único retablo barroco de madera adornada con columnas salomónicas, alberga cuatro imágenes, en la hornacina central, San Roque y en la parte superior un Crucificado. A los lados están un San Esteban y el Cristo del Buen Viaje que sustenta un castillo en la mano, de estilo barroco. Se observa así mismo un crucifijo con el Santo Cristo y un púlpito de piedra con cerramiento de hierro.

Exteriormente, llaman la atención los contrafuertes de gran altura que coinciden como es lógico con el arco que separa el pórtico de la nave. El material utilizado son sillares de caliza para la ornamentación y el resto mampostería pizarrosa, aunque la ermita esta encalada totalmente de blanco. La cubierta reparada en 1997 es de pizarra a cuatro aguas y en el punto de encuentro de las aristas observamos una pequeña espadaña de cemento con una campana.

Palacio del Marqués de Santa Cruz de Castropol

Situado en el centro de la villa de Castropol, dispone el conjunto en planta de forma de H, aunque fue construido en tres etapas, la torre almenada data del siglo XVI, el resto de la zona Oeste es data del siglo XVII y el resto del edificio es del siglo XVIII.

Responde a un esquema de pazo gallego barroco, con planta en forma de "U". Su núcleo primitivo lo constituyen la parte izquierda del palacio y la torre almenada que datan del siglo XVII, completándose el resto del edificio en el siglo XVIII. Cuenta además con capilla de planta cuadrada dedicada a la Inmaculada y parque dominando la Ría

El conjunto se estructura en torno a un patio central con columnas que sustentan el corredor decorado con balaustrada de madera torneada. La puerta de acceso al patio es un arco de medio punto, flanqueado por columnas adosadas rematadas con capiteles jónicos y fuste con temas heráldicos, uno de los cuales simboliza al linaje de los Montenegro. Precisamente este palacio se conoce también como de Sanjurjo Montenegro, o la casa del campo.

El linaje Montenegro tiene considerable desarrollo en Galicia, pero en Asturias apenas se puede contemplar su escudo en San Tirso de Abres, Navia y en la capilla que encargó la Marquesa de Santa Cruz en la iglesia parroquial de Santiago (Castropol). José María Navia Osorio, Marqués de Santa Cruz, fue el primer coronel al mando del Regimiento de Infantería de Línea “Castropol”.

La fachada principal tiene orientación sur en la esquina del parque Vicente Loriente y en la estrecha calle San Roque, lo que la hace poco destacable en su entorno. Es simétrica a diferencia del resto del edificio. Los laterales, presentan fachadas planas y esquinares en sillería, con una sola ventana en el que su dintel es una única pieza, labrada a modo de paralelepípedo, que traslada las fuerzas verticales a las jambas también de sillería. No disponen de alfeizar propiamente dicho, ya que éste forma parte de un zócalo en toda la longitud de la fachada. Sobre el dintel descansan unos pequeños escudos de la casa de Montenegro y bajo estas ventanas se sitúan dos ventanucos con herrería claustral.

Destaca en el centro un portalón en arco de medio punto de nueve dovelas, adornado y soportado `por dos columnas embebidas en el muro, con capitel jónico con las características volutas en sus cuatro esquinas y fuste con temas heráldicos; La basa o soporte de las columnas es prismática de base rectangular. Todo el conjunto tallado en piedra arenisca. Por este portalón se accede a un patio a modo de las domus romanas, que actúa como espacio previo de acogida; Cumple igualmente las funciones de distribuidor. A la izquierda se hace destacar una escalinata de mampostería (piedra “pizarra”), en dos tramos con descansillo y baranda sin balaustres, en mampostería ciega, sobre ella dos columnas del mismo material y estilo gótico, la primera destaca por su esbeltez debido a su mayor altura. Por esta escalera se accede a un corredor, en el frente del patio, que da acceso a las diferentes dependencias, construido todo en madera, incluso su balaustrada. El faldón que cubre estas zonas constituye una prolongación de la cubierta que en el volumen de la izquierda está a cuatro aguas y en el corredor a dos aguas. Se observa la viguería de madera perpendicular a las fachadas.

Tiene una capilla de planta cuadrada dedicada a la Inmaculada y jardín.

Parque Vicente Loriente

Debe su nombre D. Vicente Loriente, que emigró a Cuba e hizo fortuna con el comercio de géneros y se convirtió en el principal benefactor de la villa de Castropol. Antes de convertirlo en parque, era el lugar de encuentro de los vecinos de Castropol donde se celebraban las Destacan dentro del parque la capilla de Santa María del Campo, el Quisco de la Música y el Casino-Teatro.

a) Capilla Santa María del Campo de Castropol

Situada en el antiguo Campo del Tablao. Se salvó del incendio que arrasó la villa en el año 1587 y fue reconstruida a lo largo del s. XVIII. Capilla que según reza en una placa conmemorativa tallada en piedra sobre su puerta, fue fundada en 1.467 por Diego García de Moldes.

Presenta planta rectangular con nave única, en su fachada cabe destacar la puerta de medio punto con tres mascarones y una lápida fundacional, y sobre esta, un único óculo de tamaño muy reducido al igual que la pequeña espadaña que corona la edificación

Su fábrica es de mampostería pizarrosa destacando los potentes contrafuertes que adornan su exterior.

En la fachada destaca la entrada, formada por un arco pétreo de medio punto, en la que sus dovelas tienen tallados arcos concéntricos  que se adentran hacia el interior, dando sensación de profundidad. Sobre éste la talla de tres caras muy deterioradas y por encima de estas, a media altura se encuentra una ventana circular u óculo de pequeñas dimensiones. La estructura mural se prolonga verticalmente en una espadaña con pináculo en arco, sobre el que descansa una pequeña cruz pétrea, dispone de un solo arco que alberga una campana, resultando un campanil  de extraordinaria sencillez.

Con muros de mampostería de piedra pizarra se encuentran reforzados en los vértices del edificio con contrafuertes diagonales o de “estilo francés” y dos más a mitad de los parámetros longitudinales, que alcanzan los dos tercios de la altura del edificio y que resultan necesarios para soportar la componente horizontal de su cubierta a dos aguas.

En su interior a destacar un retablo barroco del s. XVIII con una Virgen con el niño, bajo dosel calado, gótica, hecha en alabastro.

b) Monumento Fernando Villaamil

Inaugurado en 1.911 y realizado por Cipriano Folgueras Doiztúa, (1.863-1.911), escultor asturiano que llega a ser considerado como uno de los mayores escultores de su tiempo. Se trata de una escultura conmemorativa al estilo de las denominadas “columnas rostrales” que se realizaban durante la época del antiguo imperio romano, se trataba de una columna monumental escalada para conmemorar una victoria militar naval, en estas se montaba el “rostrum” de naves capturadas, consistente en el espolón montado en la proa de los barcos sobre la “roda” (pieza frontal de la quilla), estaba formado por una pieza fuerte y robusta de madera forrada de hierro o bronce, utilizado para embestir a los barcos enemigos.

En este monumento se destaca la figura del ingeniero naval y militar de Castropol, Don Fernado Villaamil, en el que se representa al marino en el momento de caer muerto, sostenido por una matrona que representa a la madre patria. Su base de sillería caliza se encuentra atravesada de forma simétrica por la proa de un primitivo barco destructor, en clara alusión a la aportación del ilustre marino en el moderno diseño de estos buques.
En la cima y sobre un globo terráqueo, un ángel marino, alegóricamente dirige el rumbo mediante un timón en su mano derecha, llevando a buen puerto el velero “nautilus”, con el que Villaamil, en conmemoración del IV centenario del descubrimiento de América, dio la vuelta al mundo, como aprendizaje de los guardiamarinas de la Armada, alzándose en lo más alto del brazo derecho.

Nació Don Fernando en Serantes el 23 de Noviembre de 1.845, estudió Náutica y matemáticas, ingresando a los 15 años en la Escuela Naval de San Fernando; Después de sus destinos en Filipinas y Puerto Rico desempeña labores docentes a bordo de la fragata Asturias, siendo Teniente de Navío.
Participó en la guerra de Cuba entre España y Estados Unidos de América. Con el pretexto de defender los intereses Estadounidenses en Cuba, el gobierno yanqui envió el 25 de enero de 1.898 a la Habana el acorazado Maine. El 15 de febrero de 1.998 el Maine explota falleciendo la mayor parte de la tripulación. EEUU culpó del incidente a España exigiendo la retirada de Cuba e iniciándose así la guerra, en la que fallece este ilustre marinero el 3 de Julio de 1.898, apenas tres días antes de la rendición de España el 16 de Julio. Al haber sido destruida la mayor parte de la flota Española,  resulta imposible defender otros territorios de ultra-mar dejando paulatinamente de ser el “imperio donde nunca se oculta el sol”.

Siendo como era un gran conocedor de la Tecnología Naval el Ministerio de Marina le encargó el diseño de un barco contratorpedero para la Armada, el cual fue construido en  los astilleros James&George Thomson (Escocia) y entregado a la Armada Española el 19 de Enero de 1.887. Este navío fue bautizado con el nombre de Destructor. Sus cualidades hicieron que este barco fuese un modelo a seguir por otras armadas, alcanzando Villaamil fama internacional.

Teatro-Casino de Castropol

Obra del genial Juan Miguel de la Guardia, es de estilo modernista y fue inaugurado en 1911. Presenta planta rectangular, líneas rectas y destaca la cubierta tipo mansarda que le permite ganar altura en el último piso. Es un edificio del período ecléctico historicista tomando como principal influencia el barroco francés, rehabilitado en 1990 hoy en día alberga la Casa de Cultura y Biblioteca.

Fue construido en dos fases, la primera planta construida por iniciativa indiana data de mediados del siglo XIX que hoy constituye el salón de actos de la casa de cultura, la segunda planta diseñada por el arquitecto Juan Miguel de la Guardia se finalizó entre 1906-1911.

La composición general es un volumen rectangular central trabado por una sección cuadrada en cada esquina. Esta construcción, inaugurada en 1911, se considera un ejemplo significativa de la arquitectura de carácter ecléctico y neorrenacentista. Este círculo dedicado al ocio y la cultura se fundó a mediados del siglo XIX y se cuenta entre los más antiguos de la región junto a los de Gijón y Oviedo.

La fachada principal, presentando un volumen central simétrico y dos volúmenes con simetría bilateral. En el cuerpo central, las ventanas inferiores distribuidas de una forma armoniosa, poseen dinteles adornados con una estructura formada por un arco, apoyado en pequeñas ménsulas prismáticas, las cuales a su vez apoyan en nacelas que salvan el retranqueo entre éstas y el frontal de la pared; Este conjunto enmarca un rosetón con figura femenina. En la planta superior, la zona central se compone de tres balcones con balaustrada férrea y una ventana a cada uno de sus lados; Estos huecos, disponen de un adorno más severo, su  dintel en arco se remarca con la dovela central (clave) más saliente; Se finiquita el adorno con una moldura coronada con una alegórica concha.

Las naves laterales se encuentran más ricamente adornadas que la central, en las que se sitúan las puertas de acceso, estas con severos huecos rectangulares, contrasta con su rica ornamentación, compuesta por dos columnas que la franquean soportando un arco de medio punto, en el que se sitúa un ventanal que ilumina el hall de entrada. Sobre este conjunto un balcón saliente apoyado sobre ménsulas, siendo la central una prolongación de la clave del arco inferior. Sobre la balaustrada, descansan cuatro vigas de secciones cuadradas y cilíndricas que soportan la cubrición del balcón. Culminan las naves laterales con cubierta de doble pendiente (mansarda) y una ventana formada por un  pequeño frontón con un óculo central.

El edificio alberga la biblioteca municipal Menéndez Pelayo fundada en 1922. En este año, un grupo de universitarios de Castropol funda también la biblioteca Popular Circulante, en un intento de llevar la cultura a todos los rincones del concejo. La actividad desarrollada por la misma no sólo se centraba en el préstamo de libros, sino que realizaba una serie de actividades de extensión bibliotecaria que constituye un claro precedente de lo que después serían las misiones pedagógicas: teatro, audiciones musicales, títeres infantiles, veladas de poesía, etc. Son organizadas en distintas parroquias del concejo e incluso en los concejos vecinos de Vegadeo, Tapia de Casariego y El Franco.

El ex - libris de la biblioteca es una copia del genio de la navegación sentado sobre el mundo, que aparece en la estatua dedicada al marino Fernando Villamil, habiéndose sustituido el barco que sostiene en una mano por un libro abierto.

En 1997 se concede a la villa de Castropol el premio “Pueblo Ejemplar” por parte de la Fundación Príncipe de Asturias. El jurado considero que la biblioteca “es desde su fundación, una de las mejores bibliotecas públicas de todo el occidente astur”.

En la fachada una placa recuerda la trágica historia de “La Searila”; protagonista de la obra “Elegía a la amada muerta”, poema romántico que Antonio Cuervo y Castrillón dedicó a su esposa, muerta en la flor de la edad, en el año 1836.

Salón de Actos del Teato Casino de Castropol

Se inauguró en 1993, destacan los rosetones situados a ambos lados del aforo, obra de un pintor local que era don Perfecto Pérez Pardo, y las pintura del techo factura de un pintor asturiano llamado LANZA (conocido sobre todo por pintar multitud de casas de indianos de la comarca)

Casona de las Cuatro Torres de Castropol

Es un palacio de estilo clásico construido entre los siglos XVIII y XIX, de planta rectangular de líneas severas y bella factura geométrica. Consta de cuerpo central de dos pisos, flanqueado por cuatro torreones como indica su nombre, de piedra finamente labrada y con una altura de tres pisos, las torres culminan con un pináculo en el vértice de la pirámide que forman sus cuatro aguas sin más ornamentación que dos ventanas.

Las fachadas están exentas de cualquier motivo decorativo aunque por ello no deja de resaltar su esplendor.

Los balcones aparecen recercados por sillares de granito y caliza para dar mayor importancia al edificio, sin embargo, en la planta baja se utilizan saeteras en lugar de ventanas, seguramente ocupaban este lugar las caballerizas. Cabe destacar la carpintería utilizada por su carácter popular. La puerta es adintelada con claves trapezoidales de granito.

En la parte más alta de la casona, un bonito gurugú se lleva eleva sobre el conjunto de las edificaciones colindantes, permitiendo contemplar la belleza de la Ría del Eo.

Los huecos de las ventanas poseen dinteles y jambas en sillería, con una visera tallada para proteger la carpintería del agua; los huecos de la primera planta, son de pequeñas dimensiones “saeteras”, enrejadas con hierro forjado. En la puerta de entrada el dintel es de varias piezas “dovelas”.

Calles

Plaza del Cruzadero

Inaugurada por el entonces Príncipe Felipe cuando fue a entregar la distinción de Pueblo Ejemplar en 1997.

a) Palacio de Montenegro - Casa del Cura

Está situado en la plaza del Cruzadero.

Se trata de una sobria casona de finales del siglo XV y principios del siglo XVI., conocida también como Casa del Párroco por suponerse que fue encargo de un cura, hecho basado en el escudo de su fachada. Fue rectoral de la feligresía de Castropol hasta finales de 1.950 o principios de 1.960.

La construcción del edificio es de mampostería pizarrosa y sillares de caliza, oculta en algunas zonas por su posterior recubrimiento de cemento.

Es una torre exenta de decoración y muy sobria. Utiliza la sillería de las esquinas a modo decorativo, en el recercado de las ventanas igualmente se utiliza esta sillería, alguna de ellas decorada con alfiz y bolas. También la separación de los pisos por molduras ejerce aquí un motivo decorativo. Cabe destacar asimismo el potente zócalo, para salvar igualmente los desniveles del terreno.

Destaca su puerta adíntelada, coronada por un arco de medio punto. Es el único edificio de todos los que componen el Casco Histórico de la villa de Castropol que está habitado todo el año.

Formado por dos cuerpos, la torre de tres alturas cubierta a cuatro aguas y un segundo de dos alturas y cubierta a dos aguas; En el primero destacan dos ventanas en la primera planta, una con moldura que rodea la parte exterior de la enmarcación a modo de alfiz, ornamento arquitectónico de origen etrusco muy poco frecuente en la comarca, pero abundante en el arte islámico del sur de España. La segunda se trata de una ventana esquinada, enmarcada en sillería y apoyo central.

Las dos naves tienen su entrada por la calle Acebedo, los huecos enmarcados en piedra tallada, en la torre, el dintel con sillería recta sin ornamentos y en la segunda nave en arco de medio punto con escudo en la dovela central.

 

b) Palacio bermúdez de castropol - Villa Rosita en Castropol

Situado en la Plaza del Cruzadero, tiene su origen en una antigua torre del siglo XVI, sufriendo ampliaciones con anexos a lo largo del tiempo.

Se accede a la finca por una puerta forjada, soportada por dos columnas, que junto al resto del muro enrejado cierran un pequeño espacio ajardinado, en el que destaca una palmera.

El edificio se ordena en torno al jardín adquiriendo forma de “L”, tiene distintas dataciones siendo la más antigua la torre del s. XVI con importantes modificaciones el siglo pasado así como los dos miradores de madera, el resto del edificio y el gurugú son del s. XVIII. La torre es de planta cuadrada, rematada en almenas y adornada por gárgolas. La fachada está decorada con pilastras acanaladas (las centrales), cornisa moldurada y remate semicircular barroco con el escudo familiar de los Bermúdez en su seno. Ante la puerta de entrada decorada con pilares hay un pequeño jardín cerrado con verja de hierro. En el resto del edificio destacan los balcones, el mirador, un corredor con columnas de hierro en la parte orientada al sur del edificio y la huerta.

Los edificios tienen en planta forma de L, encontrándose al norte la primitiva torre almenada, en sus esquinas sobresalen cañerías talladas de piedra para la evacuación de las aguas pluviales y en su centro, en el siglo XVIII se levantó un mirador de base octogonal. En la nave sur, sobre la ventana central de la primera planta se alza a modo de hastial, pero con cubierta curva, un murete que englobado en la fachada aloja el escudo de la familia Bermúdez.Recibe este edificio también el nombre de Villa Rosita puesto por el indiano Enrique Vijande que adquirió el edificio tras haber hecho fortuna en Puerto Rico.

c) Monumento al Pueblo Ejemplar

En el cual se reflejan todas las razones que existieron para otorgar esta distinción a Castropol en 1997. 

d) Edificio

ASTURIAS (XXXIV): TARAMUNDI (II): MUSEO DE MOLINOS DE MAZONOVO.

 MUSEO DE MOLINOS DE MAZONOVO. CONJUNTO ETNOGRÁFICO DE MAZONOVO

Teléfono: 620 30 93 62

Email:

>ferreirosdemazonovo@gmail.com

Web: ferreirosdemazonovo.com/

 Localización:

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El Museo de los Molinos de Mazonovo a 400 metros de la villa de Taramundi caminando y 1 Km por carretera.

Los antiguos molinos (los más importantes de Taramundi) se han restaurado con el objetivo de conocer cómo se trabajaban y qué actividades se realizaban en ellos. El visitante se convierte en protagonista de la visita ya que algunos de los molinos necesitan de su manipulación para su funcionamiento, siendo el visitante quien interactúa.

En este museo de Taramundi existen 18 molinos, 7 de manuales, 6 hidráulicos, 3 específicos para  niños y  2 especiales (Estos dos últimos a tamaño natural, expuestos en perfectas condiciones, para que se pueda entender de forma clara todos los elementos que componían éstas magníficas construcciones).

La visita al museo se completa con un paseo por los exteriores, con paneles informativos y vitrinas de elementos relacionados con los molinos. Si te preguntas que hacer en Taramundi, aquí tienes la respuesta.

El mazo de Mazonovo es uno de los últimos mazos hidráulicos de toda Europa que está en activo. Del propio mazo se mantiene el «banzado» de madera (el único que se conserva en Asturias realizado con este material). Los chifrones y las conducciones de aire son también de madera. Existen dos hogares o rezagales. El principal, alimentado con aire de la trompa y situado junto al martillo y otro secundario alimentado con un fuelle manual que servía como fragua. Es el singular efecto venturi, gracias a la fuerza de caída del agua por la trompa, el que produce el aire que alimenta la fragua. Otros elementos destacables se encuentran fuera del edificio: la presa construida a base de lajas de piedra, el cana de unos 350 metros y el estanque donde se acumula el agua o «banzao».

El edificio de la ferrería se organizaba en torno a dos espacios que albergaban los ingenios hidráulicos: el mazo y los ''barquines'', o grandes fuelles, donde, además se situaba el horno, que queda incluido en la misma área que aloja el mazo. El conjunto se complementaba con el complejo hidráulico constituido por la presa sobre el río, el canal y el estanque de acumulación de agua o "banzao".

Las características más destacables de esta ferrería son: la desviación del río mediante piedras, el canal excavado en el terreno, el banzao de lajas de piedra hincadas verticalmente, salvo en su último tramo que es de madera y la "tromba" de aire que también es de madera.

En cuanto al edificio de la ferrería no ha sufrido grandes modificaciones con el paso del tiempo.

El edificio posee fábrica de mampostería irregular de piedra en sus paramentos, con cubrición de lajas de pizarra que se clavan a rípias apoyadas sobre durmientes y vigas de madera. Los elementos que se encuentran fuera del edificio son tres:

La presa o "tirula", construida a base de lajas de piedra atravesadas.

El canal de unos 350 metros, excavado en el propio terreno.

El banzao, formado por lajas de piedra de pizarra, hincadas en el suelo longitudinalmente y estando su último tramo realizado en madera.

El recorrido es el siguiente:

A través de un reportaje se da una explicación de la evolución de los molinos desde tiempos prehistóricos hasta nuestros días, así como las funciones del mantenimiento del molino, necesarias para realizar una buena molienda.

Seguidamente, a través de un túnel, se accede a los edificios y exterior del conjunto

MOLINO DE MORTERO (Paleolítico Superior 40.000–10.000 a.C.)

Las rudimentarias operaciones de molienda estuvieron siempre ligadas al cultivo del grano en las primitivas sociedades agrícolas.

Aunque en épocas remotas hubo hombres que comieron el trigo en granos, pronto notaron que esto era indigesto y que era mejor someterlo a una molturación para obtener la harina de la que luego harían el pan.

La trituración del grano se conseguía, bien por percusión o machacándolo entre dos piedras, o bien entre dos cuerpos duros y ásperos, haciendo presión entre ellos por diversos procedimientos (vaivén, fricción, etc.) hasta sacar la harina.

En el paleolítico se usaron morteros golpeando con un mazo de madera sobre un cuenco.

Aun se usa este procedimiento en los pueblos primitivos de algunas zonas de África.

MOLINO DE RODILLO (3000 años a. C.)

Civilizaciones mesopotamica y egipcia

En el neolítico, con los asentamientos agrícolas más estables, se utilizó ya el efecto más eficaz de frotar una piedra en forma mas o menos cilíndrica sobre otra con una ligera concavidad en la que se colocaba el grano.

La representación más antigua conocida es una figura egipcia, conservada en el Museo de El Cairo, en la que una mujer acciona una piedra alargada sobre otra especialmente preparada; en la antigüedad, la operación de la molienda estaba reservada a las mujeres.

 

MOLINO ALTERNATIVO DE MANO (SIGLO II a. C.)

Consistía en dos piedras o muelas cilíndricas, la inferior fija y la superior giratoria por medio de dos palos que forman un ángulo de 120º para agarrarlos haciéndolos girar alternativamente hacia la derecha y la izquierda con las manos.

Aparte de la mejora de la calidad de la harina, el principio mecánico indica la evolución alcanzada por una sociedad que ya ha comprendido el principio de la rueda.

Los inicios de estos molinos de mano giratorios, como los de la propia rueda, son oscuros.

Pausanias los atribuye a Miletas, rey de Lacedemonia, pero lo que parece claro es que su uso se hizo inicialmente en centros urbanos desarrollados, y se documenta arqueológicamente entre las comunidades europeas de la Segunda Edad del Hierro (La Tene), caracterizada por una mayor productividad agrícola que permitió el uso de excedentes y la mejora de la agricultura.

Según el historiador Lynn White, en su libro Tecnología medieval y cambio social, la primera aparición del movimiento de manivela se registra en los molinos de mano.

No se sabe, sin embargo, en qué época empezó a usarse este movimiento.

Basándose en el estudio de los restos conservados de molinos de campamentos militares romanos en Hispania, considera que los molinos tenían dos mangos laterales.

 

MOLINO ROTATIVO DE MANO (SIGLO II a. C.)

Durante mucho tiempo no se entendió que los granos se molían más por el efecto cortante de la superficie de las muelas que por su peso.

Según la teoría de Lynn White: en los molinos alternativos a medida que se iban gastando las piedras y por lo tanto disminuyendo su peso, observaron que molían lo mismo, terminaron por insertar un solo mango en la parte superior.

De esta forma se pasa a la rotación contínua del molino de mano con movimiento de manivela.

 

MOLINO GRIEGO

Los documentos más antiguos que hacen mención a los molinos, datan de la época Greco-romana, por lo que los historiadores sobre molinos han basado únicamente sus análisis en este recurso documental.

Siguiendo el axioma de que cualquier máquina construida por el hombre, cuanto más antigua es más sencilla; el primer molino hidráulico tiene que evolucionar de uno manual, que estaría movido por su parte inferior por unos travesaños.

El proceso de incorporar unas palas, sabiendo que el agua ejerce un empuje y que por lo tanto hace girar el molino, no es un proceso complejo y que podemos considerar muy próximo a la realidad histórica.

Mucho más complejo resulta determinar la época en la que esto acontece, ya que su situación próxima al lecho de los ríos los hace muy vulnerables a las crecidas, y la humedad hace que la madera tenga los años contados.

Según van apareciendo nuevos hallazgos arqueológicos, se van considerando más antiguos los primeros molinos hidráulicos.

Teniendo en cuenta la tecnología utilizada en otras máquinas en la antigüedad se puede presuponer que los primeros molinos hidráulicos son anteriores al siglo VII a. de C.

Filón de Bizancio (siglo III a.C.) podría haber descrito por primera vez un molino de agua, lo que demuestra una antigüedad anterior a sus escritos.

 

RODEZNO MEDIEVAL CARACTERISTICAS TÉCNICAS

RODETE: De hierro, diámetro de 100 cm. con un eje central de 15x15 cm en madera de roble, al que se le une un eje de hierro que es el que mueve la piedra volandera.

22 aspas de hierro, curvadas para un mejor ataque del agua, anilladas tanto exteriormente como interiormente para repartir las fuerzas hasta el eje.

Debido al pequeño diámetro del rodete, se alcanza la velocidad suficiente para poder enlazar directamente la piedra volandera con él, sin necesidad de mecanismos intermedios.

PIEDRAS: De granito, la inferior (890 Kg), mucho mas pesada que la superior (260 Kg), para una mejor estabilidad ya que sirve de apoyo al cojinete del eje motriz, ambas tienen un diámetro de 90 cm.

La velocidad alcanzada por este rodete es de 75 r.p.m. por lo que se une directamente la piedra volandera con el eje del rodezno.

CARACTERISTICAS TÉCNICAS: Salto.- 4,80 mts.

Caudal.- 120 litros por segundo.

Potencia.- 3.50 C.V.

Rendimiento.- 50kg. De trigo en 2h y 10 mn.

Se narra en Ajbar Maymu'a que en el año 743, durante los conflictos internos posteriores a la conquista musulmana de Hispania, huyendo de sus perseguidores el gobernador Abu l-Jattar se refugiaba en el molino de Kulayb, en la margen del río Guadalquivir.

Para conocer los molinos medievales de rueda horizontal hay que recurrir a los tratados de tecnología de esta época, ya que existe abundante documentación., siendo los más antiguos el rodete horizontal del códice árabe de Al-Jazari y el anónimo manuscrito de la guerra husita, datado hacia 1430.

Para la Edad Media en España todo parece indicar que el número de molinos hidráulicos superaba los de Inglaterra.

Se tienen referencias de ellos desde época visigótica, como parece desprenderse de los códices y leyes del siglo VII.

De los siglos siguientes se conservan algunos documentos de venta de tierras en que entran presas y molinos.

Para el siglo X son ya numerosísimas las menciones documentales de molinos hidráulicos en España, que no cesan de aumentar hasta convertirse en un ingenio habitual en el siglo XIII.

En el Renacimiento Francisco Lobato recopila en un manuscrito los molinos conocidos: "Hasta este año de 1577 años, se han inventado en España las suertes de molinos de agua que irán puestas en las tres planas de este libro, que van puestos de mi mano. Y esto lo hago por razón de que como cada día se va adelgazando más el ingenio de los hombres, van con muchas maneras inventando cosas, unos de unas maneras y otros de otras, y así iré poniendo los más de ellos de los antiguos y proseguiré con los más modernos de la manera siguiente."

Rodezno común de saetino.

El agua es impulsada a través de un «saetino» o «saetín», que es una especie de tobera prismática practicada en la pared de la balsa, (pequeño embalse destinado a regular el caudal) con un estrechamiento en la salida del chorro, que impulsa un rodete o «rodezno» formado por unos largos radios de madera en cuyo extremo se tallan unos rebajes en forma de cuchara, que son los que van a recibir el agua.

El árbol es un grueso tronco ensanchado en forma de «pera», que se apoya por medio de una rangua en el puente del alivio.

La utilización de rodetes de hierro comienza en el momento en el que el precio de éste los hace más rentables, ya que los de madera aunque de material económico eran de corta duración.

 

MOLINO DE RUEDA VERTICAL "GRAVITATORIA"

La diferencia entre los molinos de rueda horizontal y vertical de carga superior, es el aprovechamiento del agua, mientras el molino de palas rectas trabaja con un rendimiento del 13%, el de rueda vertical alcanza rendimientos de hasta un 80%.

Ello quiere decir que con el mismo caudal de agua se puede moler seis veces más grano, lo que resulta muy eficaz cuando se dispone de caudales reducidos.

Como parte negativa, los costes de construcción y mantenimiento son mucho más elevados.

Su difusión sólo se desarrolló en climas poco lluviosos y con escasos cauces de agua.

El mejor aprovechamiento energético del agua realizado por estas instalaciones, hizo que se desarrollara de forma extraordinaria durante el imperio romano, ya que las canalizaciones que conducían agua a las ciudades podían ser aprovechadas para accionar molinos, disponiendo de centros de producción en la misma ciudad.

El ejemplo mejor conservado es el de Barbegal, en las Galias.

Esta auténtica fábrica, construida hacia el siglo IV d. C., se encontraba instalada en una derivación del acueducto de abastecimiento de aguas a la ciudad de Arnés, aprovechando un desnivel de 18,60 m.

El canal de alimentación de los molinos desembocaba en un depósito triangular que partían dos conductos paralelos situados en los costados del edificio, que, de forma escalonada, movían un total de 16 ruedas hidráulicas (ocho a cada lado), que transmitían su energía por ejes horizontales y engranajes a otros tantos molinos situados en el interior de la fábrica.

El molino producía probablemente harina para alimentar a 12.500 personas que por aquel entonces vivían en Arlés.

Generalmente se acepta que la mención más antigua a un molino hidráulico de carga superior está contenida en unos versos atribuidos a Antipater de Thesalónica, considerados como del siglo I a C.

El poeta griego lo elogió en los siguientes versos:

"Dejad de moler, oh mujeres que trabajáis en el molino."

"Seguid durmiendo, aunque los gallos canten la llegada del alba."

"Demeter ha ordenado a ninfas del agua"

"Que hagan ellas vuestra tarea."

"Saltando en la rueda, hacen girar el eje"

"Que hace moverse las grandes piedras trituradoras."

 

A través de un paseo por el canal de abastecimiento, donde se puede observar la flora autóctona, se encuentran otros dos molinos:

el chino: manual

el brasileño: hidráulico.

MOLINO ASIATICO

El arroz sirvió en la antigüedad como moneda de cambio y fue símbolo de prosperidad y riqueza.

A ello se debe que en la actualidad se les eche a los recién casados.

No todos los molinos utilizaban piedras para moler, existen o existían algunos que utilizaban un mazo de madera que golpeaba en un cuenco de piedra o madera.

Para accionarlo lo hacía una persona con los pies.

El mazo o martillo está situado en el extremo de un madero largo, que tiene un apoyo en el centro, en el otro extremo se hace fuerza con un pié levantando de esta forma el mazo; al soltarlo el mazo cae con fuerza dentro del cuenco de piedra donde se encontraba situado el arroz, a base de golpes se iba moliendo el grano.

Este tipo de molino lo encontramos reproducido en viejas enciclopedias de India y de China, y se empleaban para la purificación del arroz.

 

MOLINO BRASILEÑO

Otro molino similar al chino es el "Monjolo" brasileño.

Consiste en un madero largo con un apoyo central.

En un extremo tiene un mazo de madera que golpea en un cuenco donde se deposita el grano.

El otro extremo lleva un depósito, donde recibe un pequeño chorro de agua, de forma que cuando se llena pesa más que el extremo del mazo, con lo que se desequilibra y levanta el mazo; pero al hacer este movimiento el recipiente queda inclinado y se vacía el agua que contenía, pasando a pesar menos, con lo que el mazo vuelve a caer con fuerza sobre el cuenco.

Este tipo de molino por su simplicidad, no existen engranajes, y debido a que necesita poca cantidad de agua, tuvo una amplia difusión en Brasil, como nos indica Jorge Dias en las monografías dedicadas a ellos. 

CENTRAL HIDRO-ELÉCTRICA

El agua llega a la central por un canal, con pendiente inferior a la del río, de esta forma se aumenta el salto, que es directamente proporcional a la potencia de la central.

El canal termina en un depósito llamado cámara de carga, en el que se encuentra alojada la turbina o motor hidráulico. En este diferenciamos:

Difusor.- Se encuentra constituido por álabes móviles que dirigen el agua hacia las álabes fijas de los rodetes.

Rodetes.- En el dibujo en amarillo, es el corazón de la turbina, en el que se produce el intercambio de la energía del fluido al eje motriz de la turbina. Transformándose la energía potencial del agua en energía mecánica en el eje.

Tubo de Aspiración.- Tubo por el que sale el agua de la turbina, tiene forma tronco-cónica con lo que se consigue aprovechar el salto entre la turbina y el nivel de agua a la salida.

Equipo Oleo-hidráulico.- Se utiliza para abrir o cerrar el paso del agua actuando sobre una botella hidráulica.

Generador.- Asincrono, trifásico, 1.500 rpm, 40 Kw.

 

MOLINO DE MAZOS

Este molino fue descrito por Juanelo Turriano (1.511-1.585) en los veintiún libros de los ingenios y de las máquinas, lo describe como una evolución de los batanes utilizados para apretar y suavizar el paño, su utilización parece ser que comenzó en China, utilizándolo para purificar el arroz, una vez introducido en Europa, se utilizó para moler tanto el arroz como el resto de cereales que se cultivaban.

No obstante, la principal utilización que le atribuye Juanelo, es la de molienda de pólvora, debido a que no presenta ninguna parte metálica que pueda originar chipas y encender la pólvora. 

Horarios y tarifas

Posibilidad de entrada conjunta con el Museo Casa Natal del Marques de Sargadelos 6 €/pax.

Horario invierno (16/09 a 14/06):

Sábado: 11:30 a 14:00 y 16:00 a 19:00 h.
Domingo: 11:30 a 14:00 h.
Cerrado: domingo tarde y lunes
Demostraciones:
Sábado: 11:30, 12:30, 13:30, 16:30, 17:30 y 18:30 h.
Domingo: 11:30, 12:30 y 13:30 h.

Martes a viernes 13:00 h. (visita con cita previa)
620 309 362 / 696 697 459

Horario verano (15/06 a 15/09):

Martes a sábado: 10:30 a 14:00 y 16:30 a 20:00 h.
Domingo: 10:30 a 14:00 h.
Cerrado: domingo tarde y lunes
Demostraciones: 10:30, 11:30, 12:30, 13:30, 16:30, 17:30, 18:30 y 19:30 h.

Entrada individual

· General …………………........… 5€

· Grupos (+ de 20 personas) …... 3.5€

· Niños de 6 a 12 años…………... 2,50 €