BASÍLICA DE SANT'ANDREA DELLA VALLE
Los trabajos sobre la construcción de la obra monumental de Sant'Andrea della Valle, patrocinados principalmente por el Cardenal Alessandro Peretti di Montalto, sobrino del Papa Sixto V, empezaron en 1591 según el diseño de Gian Francesco Grimaldi y Giacomo Della Porta, aunque prosiguieron durante todo el siglo sucesivo. El año 1608, Carlo Maderno, quien recibió el encargo de finalizar el proyecto, engrandeció el crucero y levantó la cúpula. La fachada de travertino, muy elevada y lujosa, procede de la segunda mitad del siglo XVII y es una obra del arquitecto Carlo Rainaldi; en parte, siguió el diseño de Maderno, destacó la maleabilidad de los elementos arquitectónicos y el claroscuro.
En su interior, la planta de la iglesia adopta la forma de una cruz latina, y su amplia nave está acompañada por ocho altas capillas que resaltan el movimiento del edificio en su verticalidad. De entre ellas, destaca la Capilla Barberini, denominada también "Capilla Tosca", ya que parte del escenario de la ópera de Puccini se desarrolla en este espacio. Otras dos capillas laterales miran al ábside, enriquecido con oro y con frescos de Mattia Preti. Además, existen otros dos singulares testigos de la antigua Basílica Vaticana, transferidos a este lugar en 1614: se trata de los monumentos conmemorativos de los Papas Pío II y Pío III Piccolomini, que datan de aproximadamente 1470 y de inicios del siglo XVI.
Su hermosa cúpula, concebida por Maderno e inaugurada el 6 de noviembre de 1622, sólo es inferior en volumen y altura a la de San Pedro. Muy refinados son los capiteles de la linterna de la cúpula, con ángeles dispuestos en espiral: en ella colaboró el entonces joven Francesco Borromini, convocado unos años antes en Roma por su tío Carlo Maderno con el fin de trabajar en las construcciones de San Pedro.
La parte interior de la cúpula está revestida de estupendos frescos que Giovanni Lanfranco pintó entre 1621 y 1625, y que son una obra maestra del ilusionismo barroco que hace entrar en la iglesia el firmamento. Este trabajo se ejecutó en combinación, y posiblemente en contraposición, con los frescos de las pechinas y del ábside del crucero ejecutados por Domenichino entre los años 1621 y 1628.
Por fuera, en el lateral de la iglesia, aparece la estatua del así llamado "Abate Luigi", siendo una de las varias estatuas parlantes de la ciudad.
PALAZZO DELLA CANCELLERIA
El Palazzo della Cancelleria, un ejemplo de arquitectura renacentista en Roma se inició alrededor de 1485 a instancias del cardenal Raffaele Riario, designado por el papa Sixto IV, su tío, propietario de la basílica de San Lorenzo in Damaso.
Durante el siglo XVI se realizó la decoración interna; otras intervenciones tuvieron lugar en el siglo XVII y especialmente en el siglo XVIII, cuando se creó un pequeño teatro, que ya no existe, en el palacio según un diseño de Filippo Juvarra.
El edificio, que según los Pactos de Letrán goza de extraterritorialidad, actualmente alberga el Tribunal de la Sacra Romana Rota, la Academia Pontificia Romana de Arqueología y la Comisión Pontificia para el Patrimonio Cultural de la Iglesia.
La fachada principal, totalmente cubierta de travertino, Se caracteriza por un desarrollo horizontal acentuado y por la posición descentralizada de la entrada. La cabeza curvilínea hacia Campo de' Fiori y Via del Pellegrino está adornada con un balcón finamente tallado atribuido a Andrea Bregno.
Dentro hay un magnífico patio de tres órdenes hoy unánimemente atribuido, al menos por la ideación, a Bramante. En la Sala Riaria hay una cara de reloj pintada por Baciccia, mientras que el Salón de los Cien Días presenta, dentro de la arquitectura pintada, frescos de Giorgio Vasari y colaboradores (1546). El Apartamento Cardinal alberga la Capilla Pallio (estucos y pinturas de Salviati) y la Sala de estudio con una bóveda con frescos de Perin del Vaga. Las investigaciones arqueológicas que datan de la década de 1940 condujeron al descubrimiento de importantes hallazgos hoy en los museos del Vaticano, de un mitraeum y del sepulcro del cónsul Aulo Irzio.
CAMPO DE' FIORI
Se encuentra entre la animada Piazza Navona y la aristocrática Piazza Farnese, donde desde 1874 el palacio del mismo nombre es la sede de la Embajada de Francia, representa el paisaje típico de la antigua Roma.
Única plaza monumental del Centro Histórico que no alberga una iglesia ni una basílica, fue construida por orden del Papa Calisto III en el sitio donde una vez hubo un colorido campo de flores, como su nombre lo recuerda.
En 1440 se pavimentó la plaza y en su perímetro se construyeron posadas y hoteles para peregrinos. En 1869, se instaló allí el mercado que anteriormente tenía lugar en Piazza Navona y que tradicionalmente se realiza todas las mañanas de lunes a sábado.
Campo de' Fiori, sin embargo, también tiene un lado oscuro: de hecho, en la plaza se llevaron a cabo espectaculares ejecuciones, entre las que destaca la impresionante del monje y filósofo Giordano Bruno que, acusado de herejía, fue quemado aquí el 17 de febrero. de 1600. Una estatua imponente y austera, obra de Ettore Ferrari, fue erigida en su honor en el centro de la plaza el 9 de junio de 1889; la base de granito, además de las efigies de otros herejes "famosos", representa algunas escenas de la vida de Giordano Bruno y lleva una sugerente inscripción - "A Bruno el siglo que adivinó aquí donde ardía la hoguera" - dedicada a él y a todos los librepensadores.
En 1590, Giacomo Della Porta construyó un estanque en la plaza que permaneció allí hasta que fue desmantelado para dar paso al monumento a Giordano Bruno.
Su historia es muy curiosa y en cierto modo problemática. Precisamente por la concurrencia del mercado, la fuente pronto se convirtió en una especie de tina en la que se enfriaban y lavaban frutas y verduras. De poco sirvieron los edictos papales, que incluso preveían castigos corporales para los reincidentes. En 1622, la tina tuvo que cerrarse con una gran tapa de travertino. La famosa ironía de los romanos la rebautizó como Terrina, por su parecido con una gran sopera. La Fontana della Terrina también tuvo sus momentos de gran popularidad cuando, con motivo de algunas fiestas, de sus desagües brotaba el excelente vino blanco o tinto de los Castelli en lugar de agua. Sus vicisitudes, sin embargo, no acaban ahí; como hemos dicho, en 1889 fue desalojado para dar cabida a la estatua de Giordano Bruno y acabó en el depósito de sílex de Testaccio, donde permaneció durante 35 años. Encontró su ubicación definitiva frente a la Chiesa Nuova. En 1898, tras la restauración del Campo de' Fiori, la plaza se equipó con una nueva fuente que reproducía la diseñada por Della Porta, pero sin la famosa tapa.
